부엌에서 지중해를 보았다 또는 소설가를 위한 소설쓰기. 3: 갈등과 서스펜스 > 도서

부엌에서 지중해를 보았다



도서명 : 부엌에서 지중해를 보았다
저자/출판사 : 이지형, 디오네
쪽수 : 296쪽
출판일 : 2019-06-15
ISBN : 9791157746347
정가 : 13000

프롤로그 남자의 부엌

1부 미역은 늘 옳다

미역은 늘 옳다
양파를 썰다 집을 나갔다
아침에 홍어를 먹었다
엄마 나가면 라면이다
술 취하면 냉면이다
소고기의 세계는 깊고도 넓다
고기덮밥의 유래가 석연찮다
어머니는 매일 아침 사과를 씻으셨다
새콤한 물회 앞에서 울었다
팥죽을 데우다 버럭 했다
사우나에선 계란을 먹는다
그날도 우설을 먹었다

2부 달콤한 게 필요했다

그에겐 달콤한 게 필요했다
실존주의보다 향신료다
‘사시스세소’는 과학이다
그건 라면이 아니었다
향(香)으로 행복하다
색(色)으로 행복하다
샐러드는 색의 향연이다
마무리는 피칸파이로 한다

3부 쫄깃한 걸 사랑하세요?

세상에는 쫄깃한 것들이 많다
주꾸미에겐 남다른 사연이 있다
해삼·멍게·말미잘은 억울하다
멍게의 삶은 숭고하다
과메기의 정체성 논쟁엔 이유가 있다
도다리쑥국은 실연도 잊게 한다
멸치들은 때로 은빛 용(龍)이 된다
둘째 아이의 별명이 ‘앤초비’다

4부 설국에서 온 쌀

‘봄나물의 제왕’을 만나러 갔다
‘봄나물의 제왕’을 만나지 못했다
초여름 매실은 한겨울 설중매가 보낸 선물이다
설국(雪國)에서 온 쌀을 먹었다
밀이 단단했다면 국수도 없다
만두는 서리가 피워 낸 꽃이다
제갈량이 만두를 만들었을 리는 없다

5부 시간의 술, 불의 술

술에는 시간이 담겨 있다
‘처음’도 ‘이슬’도 실은 가짜였다
삼겹살을 과도하게 먹는 건 사실이다
순수한 맥주를 원했을 뿐이다
시베리아 횡단열차에서 샌드위치를 먹었다
한겨울에는 독주(毒酒)가 최고다
압생트는 영혼을 피폐하게 한다
해장국집이 너무 많다
해장국을 안주로 또 술을 마신다
섞어찌개의 원조는 우리 외할머니다

6부 궁극의 레시피

그해 여름 ‘맛의 달인’을 만났다
부엌에서 지중해를 보았다
푸드트럭의 ‘맛’이 궁금했다
딤섬이 당신의 마음을 어루만진다
궁극의 레시피를 만났다




소설가를 위한 소설쓰기. 3: 갈등과 서스펜스



도서명 : 소설가를 위한 소설쓰기. 3: 갈등과 서스펜스
저자/출판사 : 제임스 스콧 벨, 다른
쪽수 : 496쪽
출판일 : 2019-06-10
ISBN : 9791156332480
정가 : 25000

책을 내며: 갈등은 가장 극적인 소설을 만든다

1장 훌륭한 소설의 공통점: 기초부터 탄탄하게 설정하기
소설에서 ‘죽음’을 다뤄야 하는 이유│독자에게 해소되지 않는 긴장감을 안기자

2장 갈등의 소재를 어떻게 찾을까?: 다양한 브레인스토밍
창의적인 발상을 위한 게임│주변에서 다양한 영감을 얻기│실제 장소에서 아이디어 찾기│세계관을 세밀하게 구축하기│강박관념이 있는 인물을 설정하기│유명한 작품의 플롯을 훔쳐 오기│사회적 논쟁거리에서 아이디어 얻기│첫 문장을 위한 브레인스토밍│자신만의 뜨거운 관심사 찾기│아이디어가 막힐 때는 사전을 펼치자

3장 갈등의 토대를 쌓는 법: 인물, 목표, 대결, 결말 설정하기
흥미로운 주인공의 세 가지 유형│소설의 목표 세우기│주인공과 적대자의 대결 구도를 만들자│통쾌한 결말을 쓰려면│소설의 표지에 들어갈 문구를 미리 쓰자

4장 갈등의 구조 분석: 소설의 긴장과 흥미를 유지하는 법
주인공의 일상을 바꾸는 사건으로 시작하자│인물 중심 대 플롯 중심│인물에게 ‘중요한 것’이 사소해도 괜찮다

5장 시점을 어떻게 쓸까?: 갈등을 효과적으로 드러내기
1인칭 시점에서 갈등 만들기│3인칭 시점을 유지하려면│시점을 선택하기 전에 꼭 염두에 두어야 할 것들

6장 갈등으로 시작하기: 도입부를 쓸 때 염두에 둘 것들
행동을 먼저 보여주고 설명은 나중에 하자│인물에게 곤경을 안기자│서정적인 묘사의 함정│시점을 분명하게 설정하자│정보만을 나열해서는 안 된다│과도한 배경 설명을 피하자│부자연스러운 대화를 경계하자

7장 중반부의 긴장 유지: 충격, 갈등, 미스터리, 서스펜스 다루기
장면을 유기적으로 배치하려면│인물의 행동과 반응 다루기│장면을 이루는 세 가지 구성 요소 쓰기
장면의 속도 조절하기│두려움은 장면의 본질이다│소설은 현실이 아니다│영화적 기법을 활용하자│장면의 특징에 따른 문체 쓰기│특정한 유형의 장면 활용하기

8장 흥미진진한 소설을 위한 세 가지 요소: 서브플롯, 플래시백, 인물의 과거
갈등 설정을 위한 서브플롯│서브플롯은 몇 개가 있어야 할까?│플래시백이 정말 필요할까?│인물의 과거를 드러내기

9장 내적 갈등: 흥미로운 인물을 만들기 위해 필요한 것
내적 갈등 정하기│상반된 두 가지 감정을 충돌시키기│인물 내면의 목소리를 들려주자│보여주기와 말하기

10장 생생한 대화 쓰기: 갈등과 긴장을 유발하는 법
인물 하나하나에 독특한 목소리를 부여하자│하나의 장면에는 장면 이상의 것이 있어야 한다│인물이 원하는 것을 늘 기억하자│뻔한 대사를 피하자│대화를 무기로 이용하기│즉시 갈등을 조성하는 작법 도구

11장 주제 드러내기: 소설의 궁극적인 목표 세우기
주제와 논쟁거리│작가의 궁극적인 관심사를 다루자│소설을 통해 던지고 싶은 질문을 명확히 하자
설교하지 말자│인물의 목소리로 주제를 드러내기│상징으로 주제를 더 선명하게 하기

12장 어떤 문체가 효과적일까?: 단어와 문장을 선별하고 연습하는 법
세부 사항을 다듬자│가지각색의 리듬 익히기│단어를 선별하는 법

13장 갈등 고쳐쓰기: 초고를 검토하는 법
인물 고쳐쓰기│장면 고쳐쓰기

14장 갈등을 조성하기 위한 작법 도구: 일상에서 실천할 만한 유용한 습관
글쓰기의 과정을 매일 기록하자│스스로 답해야 할 질문 목록을 만들자│어젯밤 꿈으로 소설을 시작하지 말자
소설에 비밀을 심자│부조리한 경험을 활용하기│첫째도 곤경, 둘째도 곤경

15장 서스펜스 이해하기: 독자가 계속 질문을 던지게 만드는 법
미스터리와 서스펜스의 차이│서스펜스의 유형

16장 클리프행어: 독자가 책장을 넘기게 하는 힘
물리적 클리프행어│대화 클리프행어│감정적 클리프행어│‘인 메디아스 레스’ 클리프행어

17장 긴장 끌기: 묘사의 분량을 조절하는 법
인물의 행동을 얼마큼 자세히 써야 할까?│감정적 긴장을 유지하기│공포의 속도 늦추기

18장 서스펜스와 대화: 스릴 넘치는 대화 쓰기
정보가 담긴 대화│독자를 기다리게 만드는 대화│예상치 못한 상황

19장 서스펜스와 배경: 독자가 소설을 생생하게 경험하게 만들기
배경의 클리셰 피하기

20장 서스펜스와 문체: 긴장감을 위한 단어와 문법 분석
자극을 보여줬다면 반응을 드러내야 한다│긴장감을 조성하기 위한 문법 점검

21장 순간의 서스펜스: 장면 사이사이에 유용한 장치들
작은 장애물을 설정하자│세 가지 영역에서 판돈 올리기│시한폭탄을 설치하자│서스펜스를 유발하는 간단한 방해 요소│보조 인물을 등장시키자│반전을 활용하자│반전의 좋은 사례들│역량 제한하기│적대자의 역량 키우기│인물 내면의 감정과 생각에 집중하자

22장 복습을 위한 3단계: 소설에 꼭 필요한 요소 되짚기
1단계: 나만의 ‘LOCK 체계’ 정리하기│2단계: 방해와 관문│3단계: 10개의 끝내주는 장면

부록: 작품 속 갈등을 분석하는 실전 연습